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联博api:告辞流量与回归现实,这些演员为何能大器晚成?

admin 新娱乐 2020-06-05 14:25:47 29 0
联博api:告辞流量与回归现实,这些演员为何能大器晚成? 第1张 周游影戏:清点中外那些大器晚成的知名演员 时长:05:00 泉源:影戏网 睁开

周游影戏:清点中外那些大器晚成的知名演员收起

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1944年9月,张爱玲在《传奇再版的话》中写到“着名要赶早呀!来得太晚的话,快乐也不那么愉快。”今后,“着名要赶早”就被许多人奉为至理名言,甚至一度成为演艺圈的“潜规则”。


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但这句话应该辩证来看。年轻时一举成名,机遇、成就、名誉、财富似乎一齐对你招手,对于演员确实会带来伟大的优势和诱惑。但若是仔细分析海内外的童星和青年明星,其中昙花一现的,甚至“伤仲永”者并不在少数,除了演艺圈更新换代飞快、早成名意味着早过气等因素之外,一个主要原因是年轻人在许多方面都还缺乏经验——不仅是演艺事情,另有待人接物等等各方面,或许在无意中就断了自己的后路。


反过来,一些才华横溢的演员,就是由于缺少机遇,没能实时被民众所熟悉,明显有实力挑大梁,却一直在跑龙套、当配角……这着实令人惋惜,但当机遇到来时,他们一旦成名,就会让人见识到什么是“大器晚成、厚积薄发”。


大器晚成·迟来的春天


在众多大器晚成的演员中,近年来最具代表性的非张涵予莫属。从1983年起,20岁的张涵予就成为了一名专业配音演员,先后为《特洛伊》《缄默的羔羊》《拯救大兵瑞恩》《指环王》等经典影戏和86版电视剧《西游记》和动画《米老鼠和唐老鸭》担任配音,直到1999年底的《没完没了》,他才在密友傅彪的先容下跑了回龙套,饰演了一个帮傅彪讨账的社会青年。


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《没完没了》剧照


今后,张涵予成了贺岁档的常客,从《大腕》中神经病院里的IT专家,到《天下无贼》中的卧底干警,他的戏份越来越多,但一直缺一个挑大梁的机遇。


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《大腕》剧照


一直到2008年的《集结号》,45岁的张涵予才依附有血有肉、有情有义的谷子地一角走红,彻底奠基了硬汉经受的演艺生涯形象。


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《集结号》剧照


从那以后,他的硬汉形象给他带来了越来越多的角色,从《智取威虎山》中深入虎穴的剿匪英雄杨子荣;


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到《湄公河行动》中智勇双全的缉毒警员高刚;


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再到去年国庆档的《中国机长》中沉稳镇定、力挽狂澜的机长刘长健,都深受观众认可,并屡获奖励,这些角色可谓非他莫属。


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或许有人要说,凭他的形象和演技早就应该是男主了。但事无“应该”,演员获得某个机遇、某个角色,往往有有时因素;但走红后能走多远,就不是靠运气就可以实现的了。


就拿张鲁一来说,2005年最先演出生涯的他,近十年后才依附《前线三兄弟》《红色》《麻雀》等电视剧的火爆被观众熟悉,直到37岁时出演苏有朋导演的《嫌疑人X的献身》才真正走红,最终成就了《妖猫传》里“爱尤物更爱山河”的唐玄宗。


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《妖猫传》剧照


这种大器晚成的明星,往往履历了多部“命”欠好的作品,或许有人又要问:演员干嘛要去演那些质量不高、很难走红的戏呢?实际上,在一部影片、一部电视剧、网剧跟人人碰头之前,没有人知道它会不会成为爆款。正如一位著名影戏制作人所说,每部影片都有自己的“命”。


但随着一部部作品的积累,这些大器晚成的演员功底会越来越扎实,他们可能在圈内已经属于乐成者,只是缺乏一些民众知名度。


就拿吴刚举例,他是北京人民艺术剧院的“台柱子”。同样在北京人艺的演员有很早成名的濮存昕、宋丹丹、杨立新、徐帆等演员,但你若是是话剧迷,或者踏进过首都剧院,你就会知道,人艺个个是戏骨——只要碰对了影片或剧集,都能一炮打响。


从《隐蔽》的陆桥山到《白鹿原》的鹿子霖,从《战狼2》的何开国到《破冰行动》的李维民,从《庆余年》的陈萍萍到《夺冠》的袁伟民,今年已经58岁的吴刚用深挚扎实的演出功底展示了作甚“一人千面”。


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说到话剧演员,不得不提金士杰。他曾是《暗恋桃花源》中“永远的江滨柳”,但真正走进民众视野的角色则是他63岁在《绣春刀》中出演的魏忠贤,今后《剩者为王》中的父亲和《师父》中的武林泰斗等角色更令观众不停加深其“老戏骨”的印象。


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另一位久经舞台磨炼的演员,是郭京飞。他从《失恋33天》到《龙门镖局》再到《琅琊榜之风起长林》,他一步一个脚印稳扎稳打,却一直处于半红不红的状态,一直到40岁依附《都挺好》和《我是余欢水》才大红大紫,也印证了那句“男子四十一枝花”。


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而潘粤明在《白夜追凶》和最近的《鬼吹灯》系列之前,已经有了许多作品,也获得了许多奖项。之前他常演男一号,而且作品的播出平台也不错,但就是运气不佳,直到41岁时依附《唐人街探案》再起,并在《白夜追凶》里完善分饰双胞胎兄弟,才彻底翻红。


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大器晚成的征象固然不限于海内,在韩国,1988年出道的金允石到了2006年才依附《老千》成名,那时他已经38岁,随后出演的《追击者》让他连获7个最佳男演员奖项;另一位出道后经由十多年打拼才着名的韩国演员是黄政民,从35岁到45岁三度“双杀”最佳男演员奖奠基了他在韩国作为实力派演员经受的职位;


更不必提韩国国宝级演员崔岷植,37岁的他依附首次主演的影戏《生死谍变》一战成名,该片曾在韩国影市一举击败昔时的天下银幕霸主《泰坦尼克号》,4年后更因主演《老男孩》在韩国影坛被赞美为“韩国周润发”。


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崔岷植《老男孩》剧照


但在许多人的想象里,崔岷植这个岁数、这个形象,似乎只能演主角的爸爸或者叔叔之类的配角,但好的演员总能让自己在想象不到的地方发光。


另一个邻国日本也不乏大器晚成的演员,如20多岁进入娱乐圈的大泉洋人到中年才出演了第一部全日本播出的电视剧《救命病栋24时》;西岛秀俊年轻时演过偶像剧,厥后消逝了一段时间,重出江湖时已经完全是另外一种面目。


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大泉洋新作《三国志新解》即将上映,他在片中饰演刘备


除了这些大叔型的男演员,一些优异的女演员,好比34岁主演《武林外传》红遍大江南北的闫妮、39岁依附《伪装者》《琅琊榜》为观众熟知的刘敏涛以及33岁乐成饰演《夏洛特烦恼》中马冬梅一角而备受观众喜好的马丽等等也属于厚积薄发的类型。


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但客观来看,演艺圈,尤其是影戏界,对于女演员并不公正。男演员40岁还可以演爱情片,女演员基本上就只能演主角的妈妈了。崇尚青春本没有错,问题在于岁数歧视和性别歧视。以是说,市场需要引领,若是编剧创作出足够多的好剧本,内里有丰满的中年甚至暮年女性角色,就能给大器晚成的女演员施展的空间,这样的作品是很可能收获好口碑的。


这样的例子有许多。“好莱坞第一夫人”英格丽·褒曼1975年依旧能够依附《东方快车谋杀案》折桂奥斯卡最佳女配,而这一年,她已经60岁了;2012年,63岁的梅丽尔·斯特里普依附《铁娘子:坚硬柔情》第二次摘取奥斯卡最佳女主角奖——这背后离不开优异编剧创作出的经典中暮年女性形象。


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梅丽尔·斯特里普《铁娘子:坚硬柔情》剧照


去年的中国影坛,我们也看到了生动丰满的中年女性形象,《两只老虎》中赵薇走心的饰演了因张乐成(葛优饰)的自私、多疑而与其分手的演员周原;闫妮也乐成塑造了生涯在墟落的张乐成的青梅竹马彩霞——这背后同样离不开的是创作者对于中年女性角色的深入描绘与专心塑造。


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《两只老虎》海报


而在2019年贺岁片《误杀》中,最令我们惊喜的无疑是58岁的陈冲塑造出了一个华语影坛少有的银幕形象,一个冷漠犀利不怒自威的铁腕女警,一个气忿焦躁却又敏感懦弱的可怜母亲,一个气场壮大到让人无法拒绝的“暗黑女王”。


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陈冲《误杀》剧照


厚积薄发·好演员的时代


上面这些乐成的大龄演员似乎给我们带来了一个好消息,那就是演员不再受到岁数的限制,任何岁数段都可以到达自己的巅峰。但事情真的这么简朴吗?


告辞流量·演出实力当打


在我们已往的认知里,影视圈好像是个吃“青春饭”的地方,年轻(颜值)加流量(话题度)的标配能够最大限度的“博取眼球”,所带来的优势不言而喻,似乎只能“但见新人笑,那闻旧人哭”,由此带来的行业乱象更是触目皆是:“唯颜值论”、“唯流量论”、资源倾斜、数字台词、绿幕抠图……


当一些流量明星依附廉价的演技就能拿到天价片酬时,这种畸形的市场征象已注定不会恒久。从影戏到电视,“流量作品”一次次遇冷遭骂甚至成为“票房毒药”,证明了一个再简朴不外的原理:流量为王的时代竣事了。


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深耕话剧舞台多年的金士杰拿捏起魏忠贤来驾轻就熟


随着影视制作逐渐回归理性,一批演技出众的大龄演员终于迎来了自己的“当打之年”。这些演员深耕各大舞台多年,在感受角色和塑造形象时能够做到人戏合一,让观众在浏览时不仅能感受到人物的喜怒哀乐,另有人物背后的心酸痛苦与知足幸福、心底的坚韧意志与高尚心灵、未来的人生归宿与美妙愿景……此时,观众已然被角色所征服,不会在乎演员的真实岁数,而是深深沉浸在戏中不能自拔。换言之,真正不受岁数约束的演员,必须紧握演员的焦点竞争力——足以征服观众的演出实力。


审美升级·“熟”系魅力当道


而随着岁月的积淀与生涯的熏陶,大器晚成的演员在戏里戏外收获了更成熟的心态、更壮大的气场和更具魅力的气质(女演员往往展现出知性美,男演员则是成熟雄性荷尔蒙爆棚),这些因素形成了大龄演员小我私家魅力的一部分,无疑会成为其演技的加分项;而厚实的人生阅历又让他们能够加倍熟悉和明白剧本中的角色,更好的完成银幕形象的塑造。于是,一个有趣的征象发生在了当代演员的身上:不再是“后浪”推“前浪”,而是“前浪”逆流推“后浪”。


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潘粤明完成了从奶油小生到魅力大叔的蜕变


另一方面,随着时代潮水的变迁与观众阅片(剧)量的提升,民众审美也在悄然发生改变。这些大器晚成的演员所散发出来的怪异气质、“熟”系魅力和塑造的那些“有故事”的形象,越来越获得业界一定和民众认同,也反映出民众的审美、市场的接受度和剧本的厚实性在不停升级。


题材回归·角色需要当选


随着大卡司、大IP、大投资团体哑火,“唯大牌论”“唯颜值论”“唯流量论”纷纷失灵,一大批烧钱扑街的IP影视剧一次次证明了IP影视神话的破灭。与此同时,以《中国机长》《我不是药神》《无名之辈》等为代表的影戏作品的口碑票房双赢与以《我的前半生》《都挺好》《我是余欢水》等为代表的电视作品的口碑收视双高,再次让观众看到了现实题材的光泽,迎来了扎根于社会生涯自己的现实题材和时代精神的回归。


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归根结底,是张涵予和袁泉这两位大龄实力派演员撑起了《中国机长》


与此同时,由《甄嬛传》开启的大女主剧时代,和由《宝贝儿》《找到你》《送我上青云》等为代表的女性影戏气力的崛起,给予了女演员在影视剧中一次次挑大梁的机遇;而以《琅琊榜》《白鹿原》《白夜追凶》《长安十二时候》《我是余欢水》等为代表的一批大男主剧异军突起,也给予了大龄男演员更多展示自我的舞台。换言之,是角色需要这批厚积薄发的演员,给予了他们大器晚成的机遇。


让我们回到适才那个问题,一个演员任何岁数都能成就事业巅峰的条件是:有演出实力。那么,演员以往最为看重的机遇就不再列为演员成就排行榜的第一要素了,而是被演出实力顺理成章的取代。大浪淘沙,终究市场会选择真正有实力的人留下来。当机遇降暂且,有准备的人乐成的概率就会高得多。


以是,请那些上了年数但还没红的演员记着,好演员的时代已经到来,你只需起劲,剩下的交给天意——由于,每部作品都有自己的“命”,每个演员也都有自己命中注定的代表作;也请现在的年轻演员注重,“花无百日红”——无论你今天有多红,那些大龄演员的今天就是你们的明天,若没有小我私家的积累和演技的修炼,没有人能留住永远的春天。


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